常用音频用运放的种类极其音色特点
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现在很多家庭都配置了5.1声道的家庭影院,还有玩电脑的人多了,电脑音箱的使用也不少,一般人使用的电脑音箱都是3D电脑音箱，所以亚低音和超低音的使用率也越来越高。增加了个音箱，就增加了个摆放的问题。对音响不了解的人不会摆放，对音响有少许认识的却又有所理解错误。一般认为超过一定频率的低音基本上是没有方向性的，也就是低音单元对准什么地方也可以向四周辐射。所以有绝大多数的人都认为，低音音响就可以随意摆放。真的是这样吗？其实不然！低音音箱的摆放还是有一定学问的，下面就和大家探讨一下这方面的问题。
许多人都把低音放在贴紧墙角或墙壁的地方，这样做虽然可以节省空间，但是很容易引起驻波的产生，墙角的地方是能量容易积聚的地方，由于墙面的反射，可能会感觉低频量感的增加，但是却因驻波的产生而发出轰轰的响声。特别是欣赏AV影片时，超低频是最为丰富的，低音音箱产生的声压很大，所以更加容易产生驻波。而且还有一点就是，低音的辐射指向性虽然不明显，但是它在相同传播介质中的传播速度和高音是一样的。所以单独成一箱的超低音摆放与听音者的距离若不象主音箱与听音者的距离相当，则不同频率的声音到达聆听者耳朵就会产生不合理的时间差，也将影响到声音的定位与声音质量。所以低音音箱要是摆放在墙角，就要距墙角有一定的距离（大概1m以上）这样在增强低频的同时还不易产生驻波。最好还是摆放在左右主声道外侧稍后一点的地方，使它与聆听者的距离和主音箱相当,还能让低频有一定的舒展空间，这样在听音乐时便能体会到超低音的定位感及美妙的效果。有些人为了增强超低音的震撼感，把超低音搬到了椅子和沙发的背后，这样的做法也是不正确的，即使摆放在听者的背后也要有一定的距离。还要注意的是，超低音也不要靠近窗口地方，以免玻璃等物受强烈低频的震动而发出干扰噪音。
这几年出现了一种音箱（一般是座地箱），在箱体的内下侧安装了大口径的喇叭单元，以增加低频的量感。这样其他的喇叭单元的口径就可以相对减少，做成高高瘦瘦的形状。这是气垫音箱的开山鼻祖美国AR公司的创意。这样在缩小了音箱体积的同时有保证了家庭影院所需的震撼低音，因此不少国内外的厂家相继效仿。可以看见国内不少国产音响专卖店都把这种音箱作为主打产品，成为AV与HIFI兼容的一大派系。但是这种音箱也有缺陷，AV还不错，但是用来听HIFI时始终不太如意。虽然低音单元与主音箱的其他单元基本上成为同一轴线，但是由于HIFI音乐的低频一般不会像影片中的超低频占大份量，频率不是超低的低频还是有一定的指向性，把低音单元摆在侧面还是会有少许影响正确的辐射指向。况且有不少用户为了兼顾观看AV，都会把主音箱摆在电视柜的两侧，这样还会引起一定的低音反射，会使声音变得混浊迟滞。所以极少音响发烧友认同这种音箱。
音响发烧友对音箱配低音是非常慎重的。我们从名箱LS3/5A就可以看出。以前LS3/5A是设计专门用来监听人声的小书架箱，低频明显不足，始终存在一种缺陷。为了解决这个问题，后来它的一个生产商Rogers公司在1994年底推出了专为 LS 3/5A 设计的辅助超低音。较好地解决了3/5A低频延伸力不足和不能“爆棚”的问题，同时也增强了LS 3/5A 的生命 力。但并不象现在的3D电脑音箱一样，增加一个摆放在地面的低音炮。LS3/5A的辅佐低音AB-1分开为两只并和3/5A的脚架一样高，把3/5A摆放在上面，就是为了让低音和小书架箱成同一距离，不至于影响声音的定位，产生相位失真等。
所以说低音的摆放还是有一定的限制的，合理的摆放能较好地发挥器材的性能，提高声音的质量。
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我们真的需要全音域喇叭吗？
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是的，我们真的需要全音频的喇叭吗？对全音域喇叭的定议，是指能完整发出20Hz-20KHz的频率的扬声器。不认是用传统锥盆单体，平面振膜或静电振膜发声，它们都很难脱出共同的物理特性：要发出越低沈的频率，所需要的音箱积或振膜面积就越大。因此，所谓全音域喇叭，通常都是落地式构造。
但是现在新发展的书架型小喇叭，有很多不也都标示低频规格可以到40Hz或更低吗？的确是有的，不过可能漏看了，或者厂商根本没有标出来，这些小喇叭的低频下限是在-3Db、-6dB或甚至更低的情况。所谓的-3Db，也就是低频截止点的地方，量感比平均（0dB）要少一半，-6dB还要再打个对折。换句话说，一对规格40Hz-20Hz的小喇叭，如果40Hz处衰了-6dB，实际上已经没有太大实用的意义。数字规格之所以隐瞒或混淆消费者，这就是一个好例子。某些小喇叭更惨，从80Hz以下的衰减就非常迅速，即使议器上可以测出低频截止点是在40Hz，事实上60Hz的就是“有声无影”了。
获得丰富又下潜低频的不二法门，就是大尺老谋深算的锥盆单体加上足够的呼吸音箱空间，或者一大怎的平面振膜，然后再一个满室不会轰轰然的大空间。对了！就是空间的问题，让许多人放弃全音域喇叭，改而采用缺了下半截的小型架喇叭。但究竟多大的空间才能使用大喇叭？先不说理论，我们看看本刊顾问刘仁阳先生的情形，他在约十坪大的密闭房间内使用过Infinity IRS-V，现在则摆上GenesisⅡ，听过的人在震撼之余大概都不会认为房间太小了。另外，刘顾问在六、七坪的客房内，还架设了一套GenesisⅡ.5喇叭，当圣赏第三号交响曲的管风琴一出来，动地而来的极低频依然清晰而惊人！我们的建议是，只要房间在六坪以上，你就要以大胆地尝试全音喇叭，所需要的只是更多一些的调整功夫而已。
现在回到主题上，真的需要全音域喇叭吗？从追求完美的角度出发，答案当然是肯定的。以管弦乐团的正常编制来说，大提琴、低音管（巴松管）、法国号、低音伸缩号，或者训练有素的男低音，其最低音域大概都不会少於40Hz。真正能发出40Hz以下声音的乐器，只有土巴号、低音大提琴、倍低音管、钢琴与管风琴，顶多再加上合成乐器。如果喇叭少掉低频下半截或极低频（我们对极低频的定义是20-40Hz这段频率），对欣赏音乐倒没有真正妨害，毕竟这些乐器出现的时间并不多，但是玩音响的乐趣就少了许多。如果要玩AV，全音域喇叭更不能少，否则火车疾驶而来的隆隆震动，炸弹开花时扑面槌心的声浪，突如其来的特殊效果怎么能让人感动？
利用现有的小喇叭加上超低音，也是完成全音域目标的方式之一。主动式超低音多半都有高通、低通滤波调整、音量控制，有些还加上相位切换，使用上还算方便。两个朋友无论感情再好，毕竟不是同一个娘生的，任何一个牌子的超低音在搭配时也都会遇到一些困挠，像是速度快悭与主喇叭不对、发音的方向与相位有差异、焊接点的斜率不一致等。买一对好的小喇叭，再加上主动式超低音，所费已然不低，那何不直接买全音域的落地喇叭呢？
功放与音箱配接四要素
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在设计、安装一套音响系统时，不免遇到功放与音箱的配接问题。在音色方面，会注意其搭配上是否冷暖相宜、软硬适中，最终使整套器材还原音色呈中性，这仅是从艺术方面考虑。从技术方面考虑功放与音箱配接的要素有：
一、功率匹配
二、功率储备量匹配
三、阻抗匹配
四、阻尼系数的匹配
如果我们在配接时认识到上述四点，可使所用器材的性能得到最大、最充分的发挥。
功率匹配
为了达到高保真聆听的要求，额定功率应根据最佳聆听声压来确定。我们都有这样的感觉：音量小时、声音无力、单薄、动态出不来，无光泽、低频显著缺少、丰满度差，声音好像缩在里面出不来。音量合适时，声音自然、清晰、圆润、柔和丰满、有力、动态出得来。但音量过大时，声音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感觉。因此重放声压级与声音质量有较大关系，规定听音区的声压级最好为80~85dB（A计权），我们可以从听音区到音箱的距离与音箱的特性灵敏度来计算音箱的额定功率与功放的额定功率。
功率储备量匹配
音箱：为了使其能承受节目信号中的猝发强脉冲的冲击而不至于损坏或失真。这里有一个经验值可参考：所选取的音箱标称额定功率应是经理论计算所得功率的三倍。
功放：电子管功放和晶体管功放相比，所需的功率储备是不同的。这是因为：电子管功放的过荷曲线较平缓。对过荷的音乐信号巅峰，电子管功放并不明显产生削波现象，只是使颠峰的尖端变圆。这就是我们常说的柔性剪峰。而晶体管功放在过荷点后，非线性畸变迅速增加，对信号产生严重削波，它不是使颠峰变圆而是把它整齐割削平。有人用电阻、电感、电容组成的复合性阻抗模拟扬声器，对几种高品质的晶体管功放进行实际输出能力的测试。结果表明，在负载有相移的情况下，其中有一台标称100W的功放，在失真度1%时实际输出功率仅有5W！由此对于晶体管功放的储备量的选取：
高保真功放：10倍
民用高档功放：6~7倍
民用中档功放：3~4倍
而电子管功放则可以大大小于上述比值。
对于系统的平均声压级与最大声压级应留有多少余量，应视放送节目的内容、工作环境而定。这个冗余量最低10dB，对于现代的流行音乐、蹦迪等音乐，则需要留有20~25dB冗余量，这样就可使得音响系统安全，稳定地工作。
阻抗匹配
它是指功放的额定输出阻抗，应与音箱的额定阻抗相一致。此时，功放处于最佳设计负载线状态，因此可以给出最大不失真功率，如果音箱的额定阻抗大于功放的额定输出阻抗，功放的实际输出功率将会小于额定输出功率。如果音箱的额定阻抗小于功放的额定输出阻抗，音响系统能工作，但功放有过载的危险，要求功放有完善的过流保护措施来解决，对电子管功放来讲阻抗匹配要求更严格。
阻尼系数的匹配
阻尼系数KD定义为：KD=功放额定输出阻抗（等于音箱额定阻抗）/功放输出内阻。
由于功放输出内阻实际上已成为音箱的电阻尼器件，KD值便决定了音箱所受的电阻尼量。KD值越大，电阻尼越重，当然功放的KD值并不是越大越好，KD值过大会使音箱电阻尼过重，以至使脉冲前沿建立时间增长，降低瞬态响应指标。因此在选取功放时不应片面追求大的KD值。作为家用高保真功放阻尼系数有一个经验值可供参考，最低要求：晶体管功放KD值大于或等于40，电子管功放KD值大于或等于6。
保证放音的稳态特性与瞬态特性良好的基本条件，应注意音箱的等效力学品质因素（Qm）与放大器阻尼系数（KD）的配合，这种配合需将音箱的馈线作音响系统整体的一部分来考虑。应使音箱的馈线等效电阻足够小，小到与音箱的额定阻抗相比可以忽略不计。其实音箱馈线的功率损失应小于0.5dB（约12%）即可达到这种配合。<!-- #EndEditable --> | |
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