音响的名词解释

一、额定功率

　　对功放来说，额定功率一般指能够连续输出的有效值(RMS)功率；对音箱来说，额定功率通称指音箱能够长期承受这一数值的功率而不致损坏，这不意味着一定需要这么大功率的功放才推得动，音箱的驱动难易主要由其灵敏度和阻抗特性来决定。也不意味着不能配输出功率大于音箱额定功率的功放。正如开汽车一样，驾驶300公里时速的跑车不等于就会发生车祸，你可以不开那么快。同样，只要音量不盲目加大，大功率功放一样可以配小功率音箱。

二、峰值音乐输出功率(PMPO)

　　以音乐信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率，其商业意义大于实际作用。PMPO功率可以比国际公认的有效值额定输出功率(RMS)高出3至4倍，例如早期的手提式收录机每声道RMS功率仅4、5瓦，但采用PMPO来标示，数值一下就可以增大到20W左右。

三、峰值音乐输出功率（PMPO）

　　指以音乐信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率，其商业宣传意义大于实际的应用。PMPO功率可以比常用的有效输出功率（RMS）高出3-4倍之多。

四、失真

　　设备的输出不能完全复现其输入，产生了波形的畸变或者信号成分的增减。

五、谐波失真

　　由于放大器不够理想，输出的信号除了包含放大了的输入成分之外，还新添了一些原信号的2倍、3倍、4倍……甚至更高倍的频率成分（谐波）， 致使输出波形走样。这种因谐波引起的失真叫做谐波失真。

六、谐波失真（harmonic distortion）

　　指原有频率的各种倍频的有害干扰。放大1kHz正弦波时将会产生2kHz的二次谐波和3kHz的三次谐波以及许多更高次的谐波。

七、互调失真（IMD）

　　互调失真（intermodulation distortion）系指由放大器所引入的一种输入信号的和及差的失真。例如，在给放大器输入频率为1kHz和5kHz的混合信号后，便会产生6kHz（1kHz和5kHz之和）及4kHz（1kHz和5kHz之差）的互调失真成份。

八、音染

音乐自然中性的对立面，即声音染上了节目本身没有的一些特性，例如对着一个罐子讲话得到的那种声音就是典型的音染。音染表明重放的信号中多出了（或者是减少了）某些成分，这显然是一种失真。

九、声压

　　表示声音强弱的物理量。

十、灵敏度

　　对放大器来说，灵敏度一般指达到额定输出功率或电压时输入端所加信号的电压大小，因此也称为输入灵敏度；对音箱来说，灵敏度是指给音箱施加1W的输入功率，在喇叭正前方1米远处能产生多少分贝的声压值。

十一、动态范围

　　信号最强的部分与最微弱部分之间的电平差。对器材来说，动态范围表示这件器材对强弱信号的兼顾处理能力。

十二、频率响应

　　简称频响，衡量一件器材对高、中、低各频段信号均匀再现的能力。对器材频响的要求有两方面，一是范围尽量宽，即能够重播的频率下限尽量低，上限尽量高；二是频率范围内各点的响应尽量平坦，避免出现过大的波动。

十三、瞬态响应

　　器材对音乐中突发信号的跟随能力。瞬态响应好的器材应当是信号一来就立即响应，信号一停就嘎然而止，决不拖泥带水。

十四、信噪比（S/N）

　　又称为讯噪比，信号的有用成份与杂音的强弱对比，常常用分贝数表示。设备的信噪比越高表明它产生的杂音越少。

十五、阻抗匹配

　　一件器材的输出阻抗和所连接的负载阻抗之间所应满足的某种关系，以免接上负载后对器材本身的工作状态产生明显的影响。对电子设备互连来说，例如信号源连放大器，前级连后级，只要后一级的输入阻抗大于前一级的输出阻抗5-10倍以上，就可认为阻抗匹配良好；对于放大器连接音箱来说，电子管机应选用与其输出端标称阻抗相等或接近的音箱，而晶体管放大器则无此限制，可以接任何阻抗的音箱。

十六、阻抗（impedance）

　　指对电流所呈现的阻力。阻抗包括纯电阻和电感、电容产生的感抗和容抗。

十七、输入阻抗（input impedance）

　　指电路或器材对推动它的电路或器材所呈现出的阻抗。输入阻抗包括电阻、感抗和容抗。

十八、煲机

　　新器材使用之前的加电预热的老化过程，以便让器材的声音进入稳定的状态。

十九、平衡（balance）

　　指在音频频谱的高段和低段之间在相对响度上所存在的客观关系；也指双声道立体声左声道和右声道之间的信号的相同（平衡）。

二十、频率（frequency）

　　指在一个周期内的重复次数，或每秒的周波数。计量单位为Hz（Hertz），如频率为1000Hz（1kHz）的音频信号每秒便有1000个正弦波的周波。

二十一、频率响应（frequency response）

　　指用图表的形式来展示音响器材的相对幅度和频率的函数关系。

二十二、声像定位（image specificity）

　　指对乐器或人声的声像能够准确地进行定位甚至能清晰地确定声场的特征。

二十三、数字式音箱（digital loudspeaker）

　　通常指一种内装数字分频网络和功率放大器的音箱。数字式音箱输入的信号为数字比特流，在用数字信号处理的方法将音频频谱分割后，便分别将这些信号变换为模拟信号，然后再由各自的功率放大器放大后再去推动音箱中的相应发音单元。

二十四、无源式超低音音箱（passive subwoofer）

　　指需另用一台单独的功率放大器去推动的那些超低音音箱。与之不同的便是箱内装有单独的功率放大器的"有源式超低音音箱"（active subwoofer）。

二十五、数字音量控制（digital Volume Control）

　　指通过对用于表示音频信号的0和1的数学运算来对信号电平进行调整的一种数字电路。

二十六、中置音箱（center-channel speaker）

　　指家庭影院系统中装于视频监视器的顶部，下面或后面的一种音箱。是用于重放中心通道送来的人声对白之类信息以及其它同荧屏上的动作有关的一些声音。

二十七、倒相式音箱（bass reflex）

　　也称倒相式开孔箱，系在音箱面板上开有倒相孔（槽）的一类音箱。由于开有孔，箱内的声音便可以辐射到外面来。倒相式音箱比密闭式音箱的低频延伸要好些，但低音往往不那么结实紧凑。比较"无限障板"（infinite baffle）

二十八、有源超低音音箱（active subwoofer）

　　指专门用于重放低频、并由内置功率放大器来驱动的那类音箱。

二十九、环绕声音箱（surround speaker）

　　指摆放在聆听者侧边或后面专门用于重放环绕声通道中的音频信号的音箱。

　
　

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有关杜比AC-3

这是由杜比实验室发展出来的一种新式环绕声规格，具有5.1个完全分离的声道。杜比AC-3包括了前左、前右、中间、后左、后右五个频宽20Hz-20KHz的独立声轨，另外还有一个20Hz-120Hz的超低音，因此称为5.1个声道。杜比AC-3最大的优点有：
一、它的每一个声道都是独立的，因此有非常惊人的分离效果与明显的移动感觉，
比传统Dolby pro-Logic或THX的单音环绕声进步太多了。
二、它的所有资料都是数位的，所以有更好的动态与自然的效果。
三、它每一个声道都是全频段发声，传统环绕声的中间声道100Hz以下会截掉，
后置声道则7KHz以上都没有了。
四、它的相容性很高，传统Dolby Surround编码的影片一样可以播放。
杜比AC-3的讯号是隐藏在影碟片的类比音轨右声道中（影碟片包括有影像区，数位声音区与两个类比声轨），以压缩技术记录，一般影碟机只能读取原有的数位声音，必须具备AC-3RF输出端子的影碟机才能传送这特殊的讯号。Pioneer是杜比AC-3的最主要支持者，新一代的Pioneer影碟机都已经配备了AC-3RF端子。利用一条同轴线把RF数位讯号送到专用解码器，就能得到5.1声道的声音。目前日本厂商的解码器多安装在AV扩大机，Hi-End的器材则有Angstrom 、EAD、Krell、Meridian 等已经推出产品。
　
　

　
　

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直热管与傍热管

直热管是最早的真空管工作方式，直接在灯丝（也就是真空管的阴极）部份加热，使其产生足够的高温开始放射电子。这些直热管的灯丝仍以乌丝为主要材质，不过上面涂上了一层钍，因此能产生游离的电子到达屏极而产生放大的作用。直热管需要一个稳定直流供电，否则会产生很大的杂音，但因为它的原理直接简单，也是音响迷心中最理想的放大方式。1940年以前的300B、350B、6L6、211、845等均为直热式三极管。
傍热管仍然是在灯丝上加上一个电压，不过灯丝不再负责放电的任务，这个工作交给包围在灯丝周围的一个金属圆筒。此金属圆筒由乌或镍为主，上面涂布氧化钡或氧化锶，它们所需的工作温度较低，也不会受交流声的干扰，所以目前所见的真空管多数都是傍热管。
　
　

　
　

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关于Video CD

与一般CD完全相同大小的Video CD，一面就可以储存七十四分钟的影像与声音，它到底是如何办到的？答案在现在的压缩技术上。名为MPEG（Moving picture Expert Group)的世界影音压缩标准可以将影像与音乐的资讯压缩到极小的程度，不过在规格上Video CD就比一般的LD要差了：解像度只有水平352条、垂直240条的水准，大概只比VHS普通带好上一点。而最重要的，经过压缩的资讯仍然不足以重现大动态的画面。但是这些可以从解压缩软体进步与提升晶片运算能力而得到改善，仍然有进步的空间。眼看日本各大厂家纷纷支援Video CD，不断推出新产品，相信这种媒体可以保证在短期内不被淘汰。
　
　

　
　

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(TRANSPARENT)黑合子里面是什么？

早从MIT时代开始，就有不小发烧友对那个塑胶合子内容物感到好奇，不过厂方很聪明的把它密封起来，要一探究竟就要付出毁线的代价，所以没有人知道其中的奥秘。现在Trans-parent的线上也大多有这个黑合子，到底里面卖的是什么药？在他们的说明文字中指出：这些合子里面装的是相位修正滤波线路（phase-correct filter network)，主要的效果有：一、排除超高频的噪讯。二、更有效的传输中频与低频的能量。为什么其他人做线就不用这些黑合子？其实没有滤波器的线能轻易再生到10MHz的超高频，照理说应该是更好的传送道材料。但是Transparent的研究发现，线材是音响系统中最长的传输途径，像天线一样非常容易受到宽空气中各种辐射与电波的干扰，于是里面会有很多不必要的超高频杂讯。经过许多实验，他们得到的结论是：将超高频地某个频率以上自然滚降，并将相位依线材不同的长度控制得当（这也就是Transparent不能整菌割售的原因），低电平细节会更为丰富。另外一般线材在再生低频的时候电气特性会比较不稳定，滤波器能让低频更有效率的传输。在专业领域中这些滤波器早就广泛的被使用，而Transparent也用产品证明了这些东西的确有用。至于这些因素导致在声音上的结果就是：甜美正确的高频、小音量时有更多的细节、饱满的中频与低沉、干净有威力的低频