淺談“Hi-End“ 與Hi-End的定義 劉紹文
選購一套高品質的音響重播系統，在人的一生購買的決定東西當中，是非常重要的其中一項，尤其是Hi-End的音響系統，它不像其它的傢俱一樣，因為你的選擇很可能「深深的變改了您的生活方式，因為優雅的音樂對您影響的深遠絕對勝過你初嘗購買昂貴的沙發所帶來的短暫喜悅，在作決定之前與決定之後，我想大家大家最常問的一個問題是：“我購買的音響夠不夠Hi-End？要花多少錢購買的音響才是Hi-End音響？“在從事二十年音響行業中，我最常被消費者問到的一個問題是“我想買一套音響，但是不知道要花費多少的預算？“我往常的回答是“回去算算您家的裝潢花了多少錢，您音響的預算必需至少超過這個預算，否則您就是暴發戶“（因為物質生活超過了精神生活，這雖然只是個參考，但是很多人都誤認為Hi-End音響是一項昂貴的投資，可是如果將花費來除以實際聆聽的時數你會發覺比起其它投資，購買音響還是值得的，況且家裏隨時充滿了音樂，充滿了喜悅，有什麼投資能比投資Hi-End音響更有立竿見影的效果呢！
好了，我們再回來討論什麼是Hi-End音響，我想一般人最簡單的劃分法就是以金額的多寡來分，但是參考點應該是設在那裏呢？5,000美金以上算Hi-End嗎？還是應該50,000美金才是Hi-End？我們經常將Hi-End掛在嘴邊，可是當您真心要給Hi-End下定義的時候，你會發覺是多麼的困難，在有一次，商品檢驗局要我給Hi-End作一定義時，我曾經給Hi-End作過以下目前我認為是較“具體“且“適切“的定義：
1、 量少價高
2、 手工打造
3、 藝術化的造型外觀設計
4、 能忠實反應設計者個人的設計理念與風格
5、 產品生命週期長，不輕易作型號的改變
6、 設計者必需了解音響並將其具體的反應在設計的產品上
7、 國內外媒體專文介紹並推薦。
這些都是較“具體“且能“形而下之“的解釋。當然，也有一些人對“Hi-End“作一些“形而上之“的定義，他們認為Hi-End是一種精神，一種追求完美的精神，因此，今天不管您使用的音響是屬於什麼等級，如果您每天孜孜不倦的希望將屬於您自已的系統發揮到最好聽的程度，也許今天會換一條信號線試試看，明天可能採喇叭的角度稍為“Toe -in“一些，總之，每天汲汲營營，為的是經營一個更好的效果，這種精神，這種追求到完美方休的精神，就是“Hi-End“，就是Hi-End的精神。
不管如何，購買一套Hi-End音響就是一種投資，而投資的回報就是聆聽音樂的喜悅。然而，由於在這“自由經濟“掛帥的時代，大量的資訊與產品湧入，市場充斥著上千種標榜所謂“Hi-End“音響，也充斥著一些濫竽充數的產品，甚至以各種不同的“魚目混珠“方式（台灣組裝，國外廠牌）來欺矇消費者。有很多消費者不但得不到大量投資後應得的回報的喜悅，反而因為得不到預期的效果而終日悶悶不樂。不過，只要謹記上面的一些簡單的“Hi-End“定義，配合追求“Hi-End“的完美精神，再加上這本專刊上介紹的其他一些文章，可以說，離“Hi-End“的境界已不遠矣！ |
HI-END音響的價值與價格 陸明杰
價值的判斷是主觀的，因此要以客觀的立場來說明HI-END音響的價值，比一般音響有何區分或不同，除了以價格來判定外，又有何客觀的條件去說明其價值，有人說音響揚聲器只是一個音箱加上單體及分音器所組合而成會發聲的產品，但為何市售產品中價格差異會如此之大，從幾佰元至幾萬或數佰萬元的產品都有，簡單的說零件成本雖然是錢計算之大宗，但HI-END零件之設計到完成所若發生之研究費用是不可忽略的，因此每項產品自開發到成熟上市之間所花的金錢是非常多的，再加上對聲音的堅持及公司品牌商譽更是無法計算，比起只會發出聲音的無品牌的揚聲器為何如此便宜相信答案就出來了，所以要以HI-END音響的特殊特質（如前述）來加以介定這才是HI-END音響的價值所在。
一般消費者對時下品牌、產地、國別的認定經常是一頭露水，再加上部份所謂製造商刻意模糊標示（舉例..........）而誤導消費者，產生錯誤認知以致發生消費者糾紛，原先誤以為佔到便宜，以極低的價格購得高級進口HI-END音響組合，其實只是買到品牌標示不符的劣質音響罷了。所以符合HI-END音響特質不論進口或國產只要合乎正常標示，消費者就可以正確判斷是否買到物超所值的產品而不會上當。
Gryphon 貴豐 |
廠 方 背 景 ： |
Flemming E.Rasmussen 先生因對模擬唱片的喜愛，但未能在市場上找到乎合要求的產品， 便親自在1986年製造唱頭放大器。初時本來只是和好友 Kim Rishoj 在工餘時間作為一種興趣，只供他們自己家中使用。 但在一次芝加哥的電子消費品展覽展出時，受到一位日本代理商賞識，並訂了一台樣辦。 不久，這個唱頭放大器被評為當年的最佳產品，貴豐的故事亦因而開始。
Flemming E Rasmussen 先生
Flemming 在1949年出生，在雅哈斯學院取得油畫學及圖像藝術學學位，求學期間曾從事音樂舞台設計，唱片封套設計及樂隊海報設計，畢業後教授攝影及油畫達十年，之後在北歐一大運動用品製造商工作，為紡織品及印刷總設計師，後來更成為該公司印刷廠的主席。至1986年Flemming才轉為全職從事音。在此一提的是別看此丹麥人身材大，他是一個滑翔飛行愛好者及合資格的滑翔機教練，之前在工餘時間曾經從事進口滑翔機。不過Flemming說現時他的年紀和體重已令他不適宜玩滑翔機了，但他的教練牌還是有效的。
1986年Flemming成立 2R Marketing 公司，代理高級音響。 “貴豐” 本是純為興趣的計劃，沒有打算商業化，但不少好評和口諀，使他成立貴豐音響設計公司 (Gryphon Audio Designs) 。 在1989年從 2R Marketing 中分支出來獨立運作。而貴豐的標誌靈感來自希臘神話中的神物，鷹的頭和翼，加上獅身，代表獸王的力量和鳥王的優美，如貴豐音響既雄渾，又優雅。
設計組
貴豐設計組包括4至5個成員，負責不同技術方面。Flemming為永久成員，其他成員則視乎所發展的產品種類，才決定選擇那方面的專家。這是貴豐的政策，讓最好的專家發揮他們最專長的知識。
Flemming是負責基本概念，外形設設和最後調校聲音。為了要做好最後校聲，Flemming珍收藏的超過一千款 Decca 黃金時代的第一代或等二代母帶，發揮了極大作用。這些母帶對貴豐來說是非常珍貴的寶庫，因它們代表著最接近現場演繹的訊息，是貴豐唯一最可靠的參考。貴豐亦會與專業錄音工程師合作，因他們常有機會到音樂會工作，即時聽到收錄效果和現場效果比較，以這些現場錄音的經驗作為一個絕對參考值，可把測試音響器材的標準帶到一個新領域，這標準亦反映在每部貴豐產品的質素。
設計哲學
每件貴豐產品的設計目標是把正確的音源帶出，只有音源的質素才可決定播放出的聲音質素，不論好與壞。這哲學就是差的錄音只會帶出差的聲音，只有好的錄音才會帶出好的聲音。
令人遺憾的，是很多音響專家所謂的「甜美」聲音，比之演奏廳現場的聲音更令人「興奮」，一些沒有採用絕對參考值的音響評論員或廠家，都有類似情況。他們只尋求播放出「吸引」的聲音，沒有考慮到好的錄音質素才播出好音樂的真理，把平庸和卓越的分界線弄得混淆不清。
作為一個油畫家，Flemming明白人類很多時的感覺來自期望，以我們己知的知識和經驗去想像想事物發生，但並不是真實的看到或聽到該事物的發生。 要做出真實的影像，我們必須正確地親身感受事實，和對它有深徹的了解，才能有真正有用的參考價值。用另一種複製品作為參考，只是自我放縱和自我欺騙。
從貴豐產品當中，可得到現場音樂經驗最基本的音場和氣氛。這全賴廣闊的頻寬，是貴豐產品主要的特色。
所有貴豐產品都有超闊頻寬的特色。 貴豐第一部唱頭放大器，基本上是條直線至到 5MHz。而貴豐的前級放大器輸出至500kHz，仍是一個接近完美的方形波。這可確保相位完美的特色，是正確音場重播的基本元素，廣闊頻應亦代表著貴豐產品增益級的高速瞬變。
貴豐一向較偏愛純A類設計，以保持電晶體的線性運作。所有貴豐前級亦為零負回輸設計，並為首間推出真正雙單聲道結構的廠家。
貴豐的設計組合除了電子工程師，還有狂熱的音響愛好者，以開放態度去研究聽覺現像，因聽覺現像暫時還未能有一完全合理的科學解釋，只要設計組發現任可東西可把聲音帶到更接近真實，都會把這東西加入設計中，即使暫停沒有合理的科學解釋。
所有貴豐產品都是組件式設計，一來對生產時有較大的成本效益，二來為用家日後升級亦帶來無比方便。
貴豐從不著急把新產品推出市場，因設計組相信長時間的測試才可確保質素，以避免出現「不同」就是「更好」的誤會。一些所謂「甜聲」聽耐了會使人覺得疲勞和煩躁，只有準確重播才令人百聽不厭。
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廠 方 網 址 ：
http://www.gryphon-audio.dk/ |
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MartinLogan馬田盧根 |
廠 方 背 景 ： |
技術突破，實現理想
馬田盧根 (Martin Logan) 公司於一九八二年在美國肯薩斯州成立，從一開始他們即希望製造世界最佳的揚聲器，並以不斷追求技術突破及重達自然的音樂聲效為宗旨。在過去的歲月中，旗下產品都以事實證明性能超卓品質可靠，為音樂愛好者提供最準確迫真的聽覺享受。曾榮獲國際上多個重要音展會的設計獎。這些成果促使馬田盧根成為極品揚聲器的標誌。
專門發展靜電揚聲器，弧面設計更臻完美
馬田盧根公司一直專注於研究和發展靜電揚聲器，亦清楚知道其他電聲換能器一些難以消除的固有缺點。例如由聲箱所誘發的音染，與及以音圈驅動振膜中心或外沿的圓錐形及半球形單元，都會在前後振動時變形而引起失真。此外，它們亦受制於振膜的物理限制，而不能作全音域重播。
靜電揚聲器不但沒有上述傳統式揚聲器於設計時所遇到的難題，而且在音樂重播方面，它具有其他各類揚聲器所不能比擬的優點。例如：振膜之活動質重極低（少於空氣的活動質重），令失真在全頻域內不超過0.2%；整片振膜均地以推挽工作，線性優異；它亦可重播全音域，免除由分音器引起的阻抗及相位誤差等問題；可配合電動式低音單元作混體設計，減少靜電片的面積，從而降低生產成本。
馬田盧根靜電揚聲器的工作原理
馬田盧根靜電揚聲器的工作原理及構造並不複雜，它採用一片輕且薄的聚酯質透明振膜，懸掛在塊網狀，呈弧面的金屬極板 (Stators) 之間。此聚酯薄膜與高壓直流供電器連接，在其導電性的表面建立2500至3500伏正靜電荷，大約為一般電視機屏幕上產生的四份之一。還有一枚變壓器連接著極板與擴音機之間，它把擴音機輸進的音樂轉為強度相等而極性相反的高壓訊號，通過極板後，令已充上正電荷的聚酯薄膜產生電場效應而形成推挽動作。在無比的瞬態響應和透明度的情況下重播音樂，令音質特別清晰細緻。由於整片振膜承受著均的驅動力，故能達成失真極低，線性優異的活塞式活動。
各型號的振膜均採用太空科技以蒸發沉澱處理，加上鈀與氧化銅合金形成之導電膜，導電性均勻一致。塊極板用18號鋼片製成，經精密機械穿孔及作絕緣加膜處理，絕緣性高達12000伏，較實際需要高逾一倍，保證安全可靠。並於側鑲上木邊，令外觀更顯優雅。所有馬田盧根產品均設於美國的廠房內自行生產，品質控制嚴格，製成品必須通過徹底測試始准出廠，而且工藝精美得有如現代藝精品。匹配擴音機的適應性與傳統揚聲器無異，一般80瓦放大器已能產生充足的音量。擺放位置寬容度高，可與大多數家居環境配合。
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廠 方 網 址 ：http://www.martinlogan.com/ |
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