享誉全球七十余年的英国喇叭制造老厂Wharfedale，或许它没有天价级的旗舰产品，也没有什么高级到令超级发烧友流口水的产品，不过你可别因此怀疑它的产品开发能力喔！老牌的Wharfedale除了在音响迷心中留有相当好的口碑外，它还是两音路喇叭设计的先驱，在生产技术上绝对具有与现今许多喇叭名厂抗衡的实力，更甚至有过之而无不及，就以Wharfedale在1996年9月正式发表并取的专利的Loudpanel（平面式喇叭）的技术成就来看，就足以傲世于音响界了。现在坚持平价销售策略的Wharfedale，在九十年代又推出一系列得主动式超低音来造福人群了。其推出的超低音Topaz系列包括了SW-10、12及15三个型号，这一系列超低音皆采用具有高强度优点的MDF音箱，与超长音圈的高承受功率单体来增加它们的性能。最小的SW-10采用75W的功率扩大电路、250mm低音单体，低频延伸可达23Hz，最高音压100dB；居中的SW-12采用150W大功率的功率扩大电路，300mm的低音单体，最高音压可至112dB，低频延伸可至22Hz的功力；至于最大支的SW-15则采用了150W大功率，375mm的大低音单体，更惊人的是它的低频足以到达19Hz的极低频响应。至于它们的售价，由于Wharfedale在产品定价上一向采用平价策略，当时最大的SW-15也才卖两万出头，你说是不是很超值呢？

Topaz系列超低音炮当时的参考售价: (SW-10)13,500元（折合人民币3375元）,(SW-12)18,500元（折合人民币4625元）,(SW-15)21,500元（折合人民币5375元）

下面大家请看著名高保真音乐、音响评论家徐鹏博撰写的一篇关于SW-12超低音炮的评论文章。

大 炮 噗 噗

著名高保真音响评论家——徐鹏博

这款超低音喇叭的延伸度获得充分的发挥，敲击定音鼓的充实感与Q味十足的余响，也彻底养饱笔者的胃口，之后笔者实在没有「关掉超低音来听华格纳」的勇气！

试听搭配器材

讯源：Marantz CD-67。

扩大机：Marantz PM-17。

喇叭：Ensemble Animata。

线材：Furutech Audio Reference讯号线，Power Source XP喇叭线、电源线。

原厂公布规格：

单元尺寸：12英寸
工作方式：密闭式
相位功能：0－180
自动静音功能：有
频率调节：50HZ－170HZ

频率响应22－150Hz，

内建扩大机功率150瓦，

最大输出音压112dB。

外观尺寸410╳513╳358mm（高╳宽╳深）。

重量：近50斤

Wharfedale Topaz SW-12超低音，采用12吋超低音单体一只，内建主动式功率模块，低通分频点连续可调，配置相位切换与自动讯号侦测感应开关。售价：18,500元（台币）。

由于笔者向来比较习惯在五坪不到的聆听空间里享受室内乐与器乐独奏，所以从来没有认真想过要如何调整自己那一套系统的低频量感，说老实话，主编将Wharfedale Topaz SW-12超低音分配给笔者时，心中还真有那么一点觉得麻烦。第一、由于身处稠密的公寓，平时待在那个小空间聆听音乐时，必须时常在意音量问题，笔者可不希望被室友瞪白眼或是被邻居抗议之类的；第二、超低音的体积太大，搬回来之后实在不知如何摆位，后来实际一试，怎么摆似乎都差不多（因为空间太小了），所以笔者只得利用调整音频与音量、相位的方式来让超低音与Animata配合出最佳的声音。

日正当中的英国厂家

Wharfedale这家公司于1932年由Gilbert Briggs创立，当初他在约克夏城制造了第一对扬声器，并在第二次世界大战的威胁中展开他的事业。早期他们大量制造喇叭的驱动单体，接连获得Bradford广播协会举办国际比赛的大奖，名声持续上扬；到四○年代初期，他们家喇叭就已经有上万支的销售成绩了。过去数十年来，Wharfedale的主力已经从Diamond小喇叭转趋多样化，包括有LoudPanel平面喇叭系列（NXT），以及Valdus、Sapphire、Emerald、Monitor、Opal、Modus Music等系列的传统动圈喇叭，近期还即将推出Pacific与Rubiance二个新系列，当然也包括他们在千禧年前所推出的「Topaz Subwoofers」超低音系列。在过去六十几年音响界的激烈竞争中，由于机种繁多与不断地推陈出新，使得Wharfedale成为英国最老牌、同时也最有朝气的音响公司之一，本地市场则是从前年开始，相关的产品与信息就一股脑儿地全部涌入，在消费者心目也逐渐占有一席之地。

这个系列名为Topaz——黄玉，与他们家其它系列一贯以矿石为名的特质相符。在这个系列中，先后已经推出了SW-8、SW-10、SW-12、SW-15四款，数字正是它们所用的超低音单体尺寸，而这一次送来评论者就是其中的SW-12。

选择不多的摆位方式

刚拆开Wharfedale SW-12时，心里难免一点失望，因为摆在杂志社试听室那支价位相当的Audiofan CS-101看起来有质感多了。不过话说回来，SW-12不起眼的全黑造型，坚实而稳固，颇符合超低音的特质，也是他们家喇叭的「传统特色」。SW-12内建150瓦的功率模块，用来驱动一只12吋大的超低音单体，重量感十足的功率模块与SW系列的其它机种相同，除了相当完备的输入端子（RCA与喇叭端子）、相位切换、低通分频点调整与音量大小以外，还有自动关闭电源的装置。SW-12的最大输出音压超过112dB，频率响应在50Hz到150Hz之间，种种条件为笔者原来低频就稍嫌不足的Animata提供相当程度的辅助，此时对它不讨喜的外观设计也就不是那么在意了。

怀着兴奋的心情，接上线后就拿了许多唱片尝试看看滋味如何，结果刚开始声音粗糙，没与Animata合声也就罢了，庞杂的低频在五坪小的空间里到处乱窜，没办法得到有秩序的延展，结果马上引来隔壁室友的「关爱」。虽然在小空间里的摆位选择很少，但笔者还是试图找出自已所需要的声音，经过数十次来来回回的测试之后，最后决定将SW-12摆在Animata右声道后面的墙角，贴着墙面而发声。如此决定的主要原因，是因为大部分管弦乐团与室内乐的录音，都习惯把大提琴、低音大提琴、众家铜管与部分的打击乐置于右侧，这么摆法似乎比较有正面的效果。

噗噗厚声容易反客为主

要搞定超低音果然没有想象的简单，但是对于书架型喇叭低频不足的天限来说，如果要享受气势磅礡的管弦乐，抱一只超低音回家调校调校，的确可获得满意的效果。这次笔者也挑了几张唱片做测试，听听这些噗噗厚声对聆赏音乐到底带来多么正面的帮助。

首先是陶哲的「I'm ok」，要不是许咏翔兄先抢去写「主笔的CD」，笔者也想花大篇幅赞赏陶哲的才气，而且这张专辑的素材相当多样化，就如许咏翔兄所言，必须要有好的系统才能听出许多细微之处。一接上SW-12之后，音乐的重量感顿时增加好几倍！开头利用电子乐器制造出管风琴吟咏效果的「Doxology」，有了超低音之后，声音开展的程度明显宽广许多，也添加许多震憾而沉稳的力道；在「夜来香」一曲中，陶哲利用数十轨的和声重新改造这首曲子，许多人当然是沉醉在他高音部分的层层转音与假音的歌唱技巧，但实际上他在低音的变化也着墨很多。由于这首曲子的低频拥有强烈的节奏性，SW-12所呈现的是更立体的Bass声响，让整首曲子的骨架也更为饱满；而摇滚味道浓厚的「I'm ok」在许多爆发点更有惊人的表现，力道重到让笔者担心室友的不悦反应什么时候会跟着一起爆发。接连试了王菲、陈绮真等人的专辑，都有相似的现象，总之，听流行音乐如果有超低音的辅助当然有加乘的效果，但音量稍有不慎，就很容易反客为主，抢了主声道的光芒。

香醇的活生感，大开眼界

第二张唱片是那京高的老歌精选，笔者个人很喜爱这张唱片从Animata所发出来的声音，是种有质感但却不厚重的低沉，很有醉人的回忆韵味。加上SW-12之后第一印象同样是音场大开，低频的质与量都有明显的扩增，为整张唱片的听感加了不少分。例如「Pretend」一曲，您会觉得那京高开口歌唱时，周围的空气都跟着一起陶醉起来。有了超低音之后，音乐的活生感果然有了大幅的增进，被声音包围起来的感受也会更为明确。

最近辛诺波里率领德勒斯登国立管弦乐团再次访台演出，曲目是贝多芬与华格纳，笔者当然也拿出他们曾录制的贝多芬「第九号交响曲」与华格纳「序曲集」事先预习。果然不出所料，SW-12一接上之后，低音大提琴的牛筋味就如滚滚暖流般袭遍整个房间，整体录音就好像找到稳固的基础般，更有在音乐厅聆赏乐音的感觉，但是三不五时还是要来回调校，以抓住最好的高低频平衡感，而且依照唱片属性（古典或流行）、录音性质、个人欣赏品味的差异，每换一张唱片就必须要再调一次，挑剔点看的确有些麻烦，但为了要求得最适合自己听感的播放效果，这么做也挺值得的。话说回来，等关掉主声道之后，发现SW-12的低频并非相当凝聚，很多部分都是在表现录音该有的氛围感，低音大提琴与打击乐的线条并非相当清楚，主要是加强主声道在低音乐器所欠缺的厚实感，所以本身并不会表现太细微的音乐细节。听完一次添上SW-12的贝九合唱段落，再把它关掉重听一次，不仅低音就像厚Pizza变成薄Pizza一般地被削掉一大半，整个凝结的气氛也再没办法这么感动笔者，有点「只是单纯在听音乐」的感觉。贝多芬如此，华格纳就更不用说，听过加超低音的「唐怀瑟」序曲与「帕西法尔」序曲，笔者顿时就产生如井底之蛙霎时眼界大开的震颤，低音喇叭的延伸度获得充分的发挥。敲击定音鼓的充实感与Q味十足的余响，也彻底养饱笔者的胃口，之后笔者实在没有「关掉超低音来听华格纳」的勇气！

SW-12的背板输入部份配置RCA与喇叭输入端子，用家可依照实际需要选择前级或是后级输出来进行连接。

飘飘欲仙的极低频

既然有这么大的差别，笔者心想，干脆趁这只超低音还没送回去之前，冒着被邻居臭骂的危险，也要好好玩一玩！讲到低频，让笔者至今还忘不了的就是刘顾问GenesisⅠ所发出来的管风琴声，那股安宁而低缓的极低频声响，似乎听到可以让整个人都飘浮起来似的。当然，这种奔驰级的声音想要在我们这些March级的设备里声出简直是种妄想，但是现在有了SW-12，好歹也有个机会让笔者过过干瘾。顺手就挑了孟许指挥波士顿交响乐团的圣桑「管风琴交响曲」第二乐章，过去笔者每每沉醉于Animata的细致高频，播放此曲可真谓「天籁之音」，现在SW-12则在低频部分做了富有魅力的延伸，二者相辅相成，又得让笔者推翻过去对这张唱片的观感！

互有加减的室内乐与管弦乐

在管弦乐获得了压倒性必要地位的SW-12，在室内乐与器乐独奏部分的表现又如何呢？因为属性不同，当笔者拿出阿班．贝尔格四重奏团的贝多芬弦乐四重奏聆听时，还是习惯关掉超低音的声音。首先，气势不是室内乐的必要条件之一；其次，室内乐的细致与精密如果添加了超低音，这二项特质就多少会被减分。

但从另一方面而言，在聆听波里尼的肖邦「叙事曲」与麦斯基拉奏的巴哈「无伴奏大提琴组曲」等独奏曲时，笔者又倾向接上超低音来聆听，虽然差异不像管弦乐那么巨大，然而钢琴的低音颗粒能够变得更扎实而有份量，即使一些快速段落免不了会有些微混杂的现象；大提琴的魅力在添加超低音之后终于获得完整的呈现，除了偶尔会有音像过于庞大的疑虑之外，不管是声音的真实感、延伸感等等，都能够有更上层楼的表现。

后记

在杂志社里享受高水平的音响系统已经是司空见惯的事情了，回家面对Animata往往都只能算是「小酌」，美则美矣，但始终像是飘在云端的美梦一般。SW-12的出现，让笔者真正考虑要不要好好选购一只超低音。因为，筑梦也要踏实啊！

试听软件

陶哲「I'm ok」（Shock SCD-2001/侠客）

那京高老歌精选

辛诺波里指挥德勒斯登国立管弦乐团/贝多芬「第九号交响曲」与华格纳「序曲集」（DG 453 423-2、449 165-2/环球音乐）

孟许指挥波士顿交响乐团/圣桑「管风琴交响曲」（RCA Living Stereo 09026-61500-2/博德曼）

贝尔格四重奏团/贝多芬弦乐四重奏全集（EMI 7243 5 73606 2 3/科艺百代）

波里尼/肖邦「叙事曲」（DG 459 683-2/环球音乐）

麦斯基/巴哈「无伴奏大提琴组曲」（DG 445 373-2/环球音乐）