发烧友也许对市面上常见的二单元两分频三单元三分频及多单元多路多频的喇叭比较熟悉，而对于全频带喇叭就相对陌生一些。这也难怪，因为世界上全频带喇叭精品少之又少，市面上极难见到，这主要是优质的全频带喇叭生产加工技术要求极高，对单元的各部件均有特殊的要求，很难实现机械化生产，大部分还要靠手工精打细做，所以比较少见。
所谓全频带喇叭：即是说，用一只喇叭单元就能实现从高音到低音的全频带播放，这种喇叭的纸盆运动范围可覆盖从低音至高音的全部变化，不需要增添另外的高音或低音单元组成放音系统。实际上，从30年代发明的第一代喇叭单体开始算起，首先出现的思路就是全频带式结构，时至今日，坚持下来的精品全频带喇叭品牌，还有美国的JBL（频带有限）、英国的lowther与Goodman、Jordan Watts,而日本的三菱与NHK广播公司联手开发的Diatone P62F喇叭单元，早在二战时期就已出现，也是日本第一代广播监听喇叭的典范。老一代发烧友提起该单元，至今难以忘却它那迷人的魅力所在。同样，应发烧迷的呼声，日本ＹＡＭＡＨＡ（雅马哈）在１９７９年全新推出全频障板音箱ＮＳ－１５，无数发烧友为其痴迷,可惜生产的数量太少，国内难以见到，ＮＳ－１５全频带喇叭音色醇美，是小功率功放的绝配，更是小瓦数胆机的最搭档。 
—————————————————————————————————————————— 全频带喇叭由于只用一只喇叭单元就能组成一套完整的音箱，因而显示其独特的简洁耐用的优点，全频带喇叭单元的设计简单，只要为其设计一个合适的音箱，装上单体即可，省却了复杂的分频器网络。由于全频喇叭不用分音器，因此从根本上杜绝了因插入分音器所带来的各种弊病。比如说因设计不当的分频器带来的负面效果。还有加入分音器所带来的的损耗，相位变差，分频电感线圈的电阻成份更会使喇叭的阻尼变坏，使放大器对喇叭的控制力大为减弱。这也是传统喇叭在配接时对放大器比较挑剔的一种原因。而全频带喇叭就没有上述的毛病，它的相位关系了非常协调，没有因分频线路而带来的额外错乱关系及分频部分的染色问题。效率相对了高，反应特别灵敏。由于放大器的输出不用经过分频器，就可直接进入喇叭的音圈，所以放大器可轻松自如的控制喇叭，从而使喇叭的放送更加干净结实。它对放大器的输出能在不同的频段提供等幅输出，因此没有低音太少、高音太强的现象。当然，大部分胆机也有了发挥的天地。应该说，优质的全频带喇叭才是发烧的最高追求。 —————————————————————————————————————————— 
雅马哈ＹＡＭＡＨＡ ＮＳ－１５使用的全频带喇叭是雅马哈公司独有的全频带喇叭单元——“鸭蛋”型全频带喇叭，早在1951年国外著名学者Harry F·01son就曾经对传统的四方型音箱做过科学的研究，结果发现传统的四方型音箱内部极容易产生令人讨厌的各种驻波与错乱的反射声干扰现象，而且大多是人耳最为敏感的中频范围内（250Hz-4500Hz）出现，从仪器的监测上表明，在这个频带内波型的起伏很大，甚至高达10分贝以上，偏偏绝大多数乐器的基音成分都在这一频带之内，因此，在放音时会改变或扭曲了录音的原来面貌，可见已产生了严重的失真。当然，把四方型音箱的边棱切削成斜角，内部设计成不规则矩形，也能在一定程度上解决驻波与染色问题。但成本与费用也不低。而“鸭蛋”型全频喇叭，本身就迎合了乐器自然扩散现象，又从根本上解决了音箱内的驻波与声染干扰问题。在各类外型不同的音箱之中，经实测，只有“鸭蛋”全频带喇叭的频率特性曲线最平直，最接近理想，而且“鸭蛋”全频带喇叭对各类驻波有最大的抑制能力，没有面板的不良反射。唯一的缺点是生产制作难度极大，工艺要求特殊，因此价格偏高。实际试听表明，雅马哈全频带“鸭蛋”型喇叭，音色自然柔和，音场的再现能力传真准确，而低音的还原更让人惊叹不已。当年ＹＡＭＡＨＡ公司仅在日本本土出售ＮＳ－１５，现在大部分ＮＳ－１５都被资深发烧友收藏，流通市场基本绝迹。我们通过在日本的同行朋友，经特殊渠道在日本某著名广播公司录音室中找到了这对ＮＳ－１５并经过诸多努力才进回了这对成色品相极好的ＹＡＭＡＨＡ ＮＳ－１５全频带障板音箱。 
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ ＨＩＦＩ发烧界对全频障板音箱与胆机的搭配十分推崇，这次我们的工作人员也同样用胆机来推这对富有传奇色彩的ＮＳ－１５音箱，音源选用了我们定制的黑胶唱机，唱片选用多张人声大碟。用NS-15听人声不是非常清晰，尤其是齿音和嘴唇翕合的声音不清楚，更不用说换气和呼吸的声音了，但人声比较圆润，有种厚润的甜味，声底厚实，而音色这醇美，大可直逼世界名器LS 3/5A喇叭，是一款可以陪伴终身的Hi-Fi伙伴，更是最优秀监听喇叭之典范。
8.5成新人声典范极品全频带障板音箱YAMAHA NS-15，仅此一对！
价格：8800元
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